Новый альбом Kassel Jaeger: «Под вещью, под субстанцией, под материей»
Режиссёр INA GRM Франсуа Бонне, выступающий под псевдонимом Kassel Jaeger, представил новый альбом, название которого на латыни означает «под вещью, под субстанцией, под материей». Оно также, по-видимому, отсылает к главе из романа Виктора Гюго «Труженики моря», где описывается борьба человека за выживание после кораблекрушения — ассоциация, которая, хотя и не сразу очевидна, послужила источником вдохновения для автора.
В музыкальном плане альбом разворачивается от густых, пещероподобных звуков к атмосфере заброшенного острова, превращая это превращение в завораживающее и галлюциногенное звуковое путешествие. Кассель Яегер давно известен умением создавать яркие, погружающие и чуждые реальности звуковые ландшафты, и новый релиз подтверждает это: композиции отличаются концептуальностью и плотной работой со звуком и дизайном.
Первые минуты записи дают ощущение темного амбиента, словно материал записан в парижских катакомбах: шумы и фрагменты искажённого звука создают впечатление неровного, загрызенного тёмного пространства. Это мрачно и тревожно, но намеренно — сам автор описывает идею альбома как «бетон под бетонной поверхностью… имманентность звуков… их становление… движущую силу, подобную приливу».
Первая часть «Sub Re (part I)» развивается от рельефных, сейсмических конвульсий к крутящемуся водовороту, который затем неожиданно растворяется в гипнотической серии глубоких дронов и подвижных металлических звонов, словно исходящих изнутри головы — диск полностью рассчитан на прослушивание в наушниках. В дальнейшем металлизированные звонки переходят в отдалённые вертолётные звуки, навевающие паранойю «плохого трипа», затем следуют смазанные фидбэки и вязкие басовые колебания, а кульминация первой части напоминает оркестр, настроенный вне строя и обречённый на вечную застывшую анимацию в замке Дракулы.
Вторая половина альбома вновь открывается посещением тёмной пещеры, но перкуссия постепенно окутывается волнообразным, мерцающим и нестабильным слоем электронных щебетов и органных дронов. Этот мотив внезапно растворяется, оставляя пустынную сцену стонущих фантомных звуков и зловещих скольжений, которые создают образ одинокой медленной элегии для духовых в огромном горящем соборе, где холодный дождь шипит на обугленных руинах.
В композиции происходит ещё одно неожиданное превращение: из стекловидной, размытой дымки возникает сияющее, замедленное ощущение восхода, которое, однако, снова рассеивается, уступая место пустому ветреному пляжу с жужжанием насекомых и криками чаек — картина, навевающая мысли о кораблекрушении и о пробуждении на берегу. Эта сцена постепенно приобретает тёплые оттенки, создавая ощущение почти блаженной гибели и попадания на «небесный берег», но финальная мысль альбома отказывает в окончательном успокоении: всё иллюзорно и эфемерно на «острове» Kassel Jaeger.
Мрачные звуки преследующего оркестра возвращают слушателя в сонный транс, вновь уводя в петлю проклятья и заставляя переживать «вечный» цикл композиционного времени. В сумме альбом предстает как глубокий, дезориентирующий и длительный сон, постоянно растворяющийся и обнажающий более глубокие уровни сновидения. Вопрос о «дна» остаётся без ответа: слушатель будто скользит между подземным городом, призрачным лабиринтом и загробной рекой — финальной точки не предлагается. Тем не менее произведение демонстрирует сильную эмоциональную и композиционную дальность замысла и служит впечатляющим примером современного экспериментального звукового дизайна в работах Kassel Jaeger.