Милан: Marina Rinaldi представляет
Сара Батталья. Addy van den Krommenacker демонстрирует показ в Гамбии. Авантюрная клипперная кругосветная парусная регата с Perseverance. Знаменитые шотландские мотокапюшоны рискуют исчезнуть. Самая любимая площадь в Севилье: Plaza de España. Коллекция Mesdag из Гааги показывает «Говорящие деревья». Addy демонстрирует королевский гламур в Palazzo Brancciato. Тридцать лет рока глазами Скарлет Пейдж. Архиепископ получает награду за духовное служение после похвалы Бен Ладена. Макс Ферстаппен едет с 101-й позиции к победе. За границей: дождь и аресты на демонстрации в защиту Палестины на площади Дам. Уоррен Баффетт уходит с поста председателя. За границей: Ирландия бойкотирует Евровидение из-за Израиля. Книга: борьба между Францией и Англией, разорвавшая Европу. Венгерская телеведущая уволена после предложения позвонить с призывом к убийству. Канада приветствует предложение ЕС о «ассоциированном членстве». Нужно ли действительно издеваться над автомобилистами — сомнения по поводу климатического евангелия — поиск практических решений — неизбежные всезнайки гордо продолжают свои ошибки — интересная теория о соответствии элементов квантовой теории и паранормальных представлений о формах жизни — иногда наш огромный мир на самом деле очень мал — мировые лидеры на саммите по вырубке Амазонки ради защиты легких планеты — домогательства отдельно в категории. Крушение лодки у берегов Амеланда — последствия для нашего наследия Вадденского моря. Пожароопасность электрических автомобилей возможно недооценена. Председатель палаты Хадиджа Ариб (не)справедливо осуждена анонимными обвинителями. Кто что сказал? Усилено «вежливой желтой журналистикой» — власть и противовес в равновесии, особенно в политике и спорте — неполная дискуссия о нидерландском кабинете. «Черный день» в Нью-Дели и жизнь далитов, или неприкасаемых, в Индии. Непримиримая жестокость режима там изолирует большие группы инакомыслящих, включая миллионы христиан, заставляя их существовать в ужасных условиях на дне общества.
Китайский художник Лю Вэй
Китайский художник Лю Вэй, чьи четыре новых скульптуры заняли высокие ниши фасада Метрополитен-музея на Пятой авеню, заявил: «Наша реальность — это пазл, сформированный временем. Я хочу ответить на это пазлом». Инсталляция Speculation экспонируется на фасаде музея в рамках ежегодной программы Genesis Facade Commission и останется видимой на фасаде до заранее объявленного срока. Работа, выполненная из стали, алюминия, стекловолокна и лаковых покрытий, ломает представление о классическом музейном здании: элементы словно сталкиваются друг с другом, образуя глянцевые кривые, резкие срезы, черный шар и белую руку. Некоторые фрагменты напоминают человеческое тело, другие — фрагменты современной архитектуры или обломки города после катастрофы. Скульптуры выглядят крупными для ниш, как будто стремятся вырваться наружу — в этом и заключается их сила. Лю Вэй не показывает спокойное обновление общества; он фиксирует давление, насилие и смятение перемен. Четыре работы названы Speculation / Λ, Speculation / G, Speculation / c и Speculation / h в отсылке к физическим константам, но произведения воспринимаются и без буквальных объяснений: белая рука у основания одного из объектов вызывает человеческий образ — просьбу о помощи, попытку остановить или найти выход, а над ней висит черная форма, словно угроза или тяжесть, давящая вниз. Родившийся в Пекине художник, работавший с середины девяностых годов в живописи, фотографии, видео, скульптуре и инсталляциях, собирает из фрагментов новую, неуютную реальность — агрессивную и в то же время отчаянную. Как и искусство ранних поколений, которое не стремилось украшать мир, работы Лю Вэя заставляют его ощущать. Для Метрополитен-музея это первая крупная презентация художника в США; он выбран для ежегодной инициативы, в рамках которой современные художники временно трансформируют знаменитый фасад. Предшественники в этой программе включали известных мастеров, и нынешние работы снова превращают торжественный фасад на Пятой авеню не в нейтральный фон, а в точку, где посетитель вынужден остановиться. Ничто не выглядит целиком верным или красивым, и именно это задерживает взгляд. Личное впечатление автора: работа не нуждается в музейных клише — она предстает как конфронтация. Черный шар, металлические фрагменты и беспомощная белая рука не создают уютного образа, но и не кажутся пустыми или модными штучками. В них есть борьба; Лю Вэй демонстрирует, что человек и общество порой состоят из разрозненных, сталкивающихся частей. Это неудобно, и поэтому трогает.