Новый альбом Villain: Memoria
Этот новый релиз норвежской продюсерки из Осло — очередной пример её постоянного перевоплощения: радикально деконструированный поход в сторону «замедленного, спектрального даба». Альбом заимствует название у одноимённого, неуловимого и тревожного фильма Апичатпонга Вирасэтакула, но вдохновение Villain также черпала из работ Полин Оливерос о «внутренне воспроизведённых звуках, неслышимых для других». В духе музыкантки, открывшей направление «deep listening», Memoria представляет собой глубоко погружающий и гипнотизирующий удар, который требует прослушивания в наушниках (или хотя бы на ГРОМКОЙ звучащей акустике), чтобы полностью раскрыть тончайшие нюансы, пространственную глубину и по-настоящему инопланетную атмосферу записи.
Уместно, что размышления Апичатпонга о «звуке как памяти» получают в альбоме элемент научной фантастики: такие треки, как «Entre Nosotros», выглядят как одна из самых смелых футуристических интерпретаций даба, появившихся за последнее время. После короткого, но великолепного вступления «Labour of Imagination» — набора глубоких, выдохоподобных аккордов и чувственных флейт, будто спускающих в галлюцинаторный перуанский тропический лес — Villain сразу переходит к делу и поражает слушателя упомянутой «Entre Nosotros». На поверхности это кажется замедленным даб-техно с лёгким индустриальным фоном, но магия скрыта в саунд-дизайне: грув ощущается тревожно вязким, словно взбалтывание и пульсация огромной подземной машины.
Говоря проще, это как сейсмическая и желеподобная вечеринка космического ужаса, и в то же время призрачное, мутное и накладывающееся фортепианное созвучие постепенно проникает в трек и парит по пространству, напоминая воображаемые фантомные импровизации Кита Джарретта из потустороннего источника. Название трек «Memoria» сам по себе тоже является образцом продуманного звукооформления: лёгкая пленка эмбиента накрывает трансформирующийся ландшафт индустриальных гудков, жужжаний и низких волн. Кажется, что где‑то там скрывается даже привидение захороненного рейва.
Успех Villain лишь усиливается в следующих композициях. В «Hope Synapses» шепотные, мерцающие и слегка ноющие эмбиентные ткани постепенно разрастаются до ощущения, что все насекомые и животные в том галлюцинаторном лесу начали жутко гармонизировать и синхронизироваться, превращаясь в единый органический организм. В «Blue» едва слышный рычащий и скользящий басовый удар толкает скелетный грув, похожий на фанковый техно-бэнгер, размазанный и деконструированный до неузнаваемости. Но это только начало: трек нарастает в тяжёлый, пузырящийся и по-настоящему сейсмический монолит, усиленный панорамированием и хаотичной сетью перекрывающихся мелодий флейты.
Оставшиеся два трека также сильны, но права на статус центральных композиций получают «Entre Nosotros», «Hope Synapses» и «Blue» — эта святая троица делает Memoria одним из самых интересных альбомов в поле моей оценки. Не могу не подчеркнуть, насколько трансформируется запись при прослушивании в наушниках: то, что сначала казалось растянутым, разрозненным и гиперминималистичным даб-техно, вдруг раскрывается как будто Villain нашла потерпевший крушение инопланетный корабль во время полевых записей в глубоком джунглях и использовала чужую технологию для создания глубокой, гипернатуральной левофилд-даб‑мастерписи.
В своём лучшем виде Memoria приостанавливает время и без усилий превосходит существующие клише, шаблоны и накопленную динамическую привычность, удерживающие многих коллег на земле. Возможно, давние поклонники будут скучать по мелодичности её ранних работ, но для меня ослепительно усилённый саунд-дизайн Villain более чем заполняет этот пробел.