Обзор альбома Mystical Obscurant Эндрю Чалка
Полагаю, это первый релиз Эндрю Чалка на сингапурском лейбле Students of Decay, что несколько удивительно, учитывая близость стилистических пристрастий музыканта и лейбла. Подходяще, что это важное для обеих сторон событие отмечено достаточно нетипичным для Чалка релизом: Mystical Obscurant позиционируется как «редкая возможность встретить обширный характер» его разросшегося творчества «в миниатюре». Учитывая, насколько сдержанным обычно бывает художественное видение Чалка, это качество вряд ли будет заметно кому-либо, кроме самых преданных слушателей. Тем не менее здесь есть композиции, отсылающие к разным периодам четырёх десятилетий творчества Чалка как одного из самых возвышенных и свободомыслящих авторов в эмбиенте — «священный минимализм гитары», «размазанная клавиатура», «экологичные звуковые и петлевые конструкции» и т. п. Но объединяющая тема его музыки неизменна: стойкая преданность тихой, простой красоте. Это снова справедливо и для Mystical Obscurant.
Сам Чалк давно привык мало говорить о каждом новом выпуске: вся его карьера выглядит как одержимая, пожизненная попытка выразить нечто глубокое и невыразимое. Потому и вся существенная информация о диске проста: это ещё один достойный альбом Эндрю Чалка — музыканта, который тихо вырезал для себя уникальную нишу, и почти каждая новая работа из неё — маленький кусочек небес для посвящённых.
Для меня композиция, лучше всего передающая исключительную красоту мастерства Чалка, — «Against the Tide». Это почти ничего иное, как нежно свистящее, шепчущее и мерцающее облако звука, которое идеально передаёт магию меняющихся узоров света, пробивающегося сквозь лениво колышущиеся жалюзи в сонный летний день. В то же время вступительная «The Seed of Sorrow» — тоже превосходная мистерия: палитра сведена к замедленной мелодии из лениво мчащихся нот с длинным затуханием, которые образуют эфемерные гармонии с умирающими огоньками предыдущих звуков.
Центральное место альбома, вероятно, занимает «Oratorio» — ещё одна замедленная мелодия дрожащих полос, чувственно разворачивающаяся на тонком фоне меняющихся дронов более чем на двенадцать блаженных минут. Немного короче, но не менее значительна и возвышенна завершающая «Higher Love»: слои нежно мерцающих и дрожащих тонов формируют пышный, волнующий гобелен медитативного сияния. Ещё одна заметная вещь — «Divine Light», где Чалк изящно строит спокойную мечту из чуть слышных шёпотов и тонких рябевидных гармоник. Именно в «Divine Light» особенно ясно чувствуется эфемерная и хрупкая красота его видения: ноты будто испаряются в тот же момент, когда звучат.
«Threads of a Dream» подобным образом очаровывает своей воздушной эфемерностью: мягкие звуки висят в воздухе, как дрожащие капли на паутине, на фоне тихого шороха падающего дождя. Постепенно до меня доходит, что «Threads of a Dream» — особенно показательна: лучшие моменты Mystical Obscurant напоминают мимолётный миг природной красоты и по тому, что они вызывают, и по тому, как звучат: ноты Чалка кажутся полосами бледного света или дрожащими каплями, а не просто кем-то, тихо импровизирующим на гитаре или клавишах.
Ещё одна отличительная черта Чалка — умение делать так, чтобы его импровизации звучали как бесконечные мелодии, лениво тянущиеся в вечность. В руках менее искусного музыканта такой преднамеренный отказ от повторов и чёткой структуры мог бы превратиться в расплывчатый, неуловимый и лёгкий опыт прослушивания. У Чалка же легкость и спонтанность становятся достоинствами: время словно размывается, тает, мелодии кажутся органически живыми и естественно эволюционирующими в реальном времени. Его музыка часто напоминает замедленную и галлюцинаторную птицую песню, оттого ещё прекрасную — за свою непредсказуемость.
Когда Чалк на вершине формы, такие привычные слова, как «гитара», «альбом», «композиция», перестают казаться уместными. И сейчас это снова верно: Mystical Obscurant даёт ощущение, будто на мгновение попадаешь под действие заклинания, которое делает всё вокруг слегка зачарованным и сонно непривычным.